Immacolata Concezione tra Santi (Piero di Cosimo)
Piero di Cosimo, Immacolata Concezione tra Santi (1485 - 1505), olio su tavola | |
Immacolata Concezione tra Santi | |
Opera d'arte | |
Stato | |
Regione | Toscana |
Regione ecclesiastica | Toscana |
Provincia | Firenze |
Comune | |
Diocesi | Firenze |
Ubicazione specifica | Galleria degli Uffizi |
Uso liturgico | nessuno |
Comune di provenienza | Firenze |
Luogo di provenienza | Basilica della SS. Annunziata, Cappella Tebaldi |
Oggetto | pala d'altare |
Soggetto | Immacolata Concezione tra san Giovanni evangelista, san Filippo Benizi, santa Caterina d'Alessandria, santa Margherita d'Antiochia, sant'Antonino Pierozzi e san Pietro apostolo |
Datazione | 1498 - 1505 |
Autore |
Piero di Cosimo (Piero di Lorenzo Chimenti) |
Materia e tecnica | olio su tavola |
Misure | h. 206 cm; l. 172 cm |
|
L’Immacolata Concezione tra Santi è una pala d'altare, realizzato tra il 1498 e il 1505, ad olio su tavola, da Piero di Lorenzo Chimenti, detto Piero di Cosimo (1462 - 1521), proveniente dalla Cappella Tebaldi nella Basilica della SS. Annunziata a Firenze e conservato presso la Galleria degli Uffizi nella stessa città toscana.
Descrizione
Soggetto
La scena dell'Immacolata Concezione tra Santi si svolge all'aperto e vi compaiono:
- Maria Vergine con la mano sul ventre, gesto tipico delle gestanti, che indica il tema dell'opera: l’Incarnazione di Gesù. Ella si leva su una base marmorea, decorata sulla fronte con l’Annunciazione a bassorilievo.
- Colomba, simbolo dello Spirito Santo, che discende sulla Madonna è accompagnata dalla luce divina che, a differenza di altri pittori del XV secolo, non è una semplice discesa di raggi dorati, ma è un vero e proprio fascio luminoso che investe Maria e il centro della scena, fino al libro cadutole dalle mani e ora in terra, una piccola natura morta d’ispirazione fiamminga.
Completano la scena sei santi disposti in maniera simmetrica, ma riconoscibili dai loro gesti ed attributi. Si riconoscono:
- a sinistra:
- san Giovanni evangelista, che indica Gesù presente nel ventre di Maria Vergine;
- san Filippo Benizi;
- santa Caterina d'Alessandria;
- a destra:
Note stilistiche, iconografiche ed iconologiche
- La disposizione delle due sante inginocchiate, finemente disposte a contrapposto, crea una piramide di linee di forza, che indirizza lo sguardo verso Maria Vergine.
- Fanno da sfondo due insolite quinte composte di speroni rocciosi, nel quale si muovono piccole a figure; vi si riconoscono alcuni episodi evangelici:
- Natività di Gesù,
- Annuncio ai pastori
- Fuga in Egitto.
- Gli edifici, a destra, ricordano il Santuario di Montesenario, casa madre dell'Ordine dei Servi di Maria, che officiavano la Basilica della SS. Annunziata.
Notizie storico-critiche
L'opera, che aveva originariamente una predella, proviene dalla Cappella Tedaldi nella Basilica della SS. Annunziata, che un tempo era provvista anche di predella. Nel 1670 fu acquistata dal cardinale Leopoldo de' Medici e dal 1804 è custodita nella Galleria degli Uffizi.
La datazione tradizione dell'opera è al 1505 circa, in linea con i giudizi di "eccentrico ritardatario" che riguardano l'artista. Laura Cavazzini, storica dell'arte, nel 1997 ne ha anticipato la datazione al 1498 circa, che ne farebbe un'opera più originale rispetto al panorama figurativo dell'epoca. La datazione tarda, invece, si basa con confronti stilistici che legano questa ed alcune altre opere ad un'influenza di Leonardo da Vinci e Lorenzo di Credi.
Si conoscono;
- disegno preparatorio dell'opera a Brema nella Kunsthalle: noto solo tramite fotografie, poiché andato distrutto durante la Seconda Guerra Mondiale;
- studio per le mani di Maria, conservato presso la Biblioteca Reale di Torino.
Galleria fotografica
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